В свое время я очень любил предлагать аудиопедофилам «головоломки» наподобие таких: Как подхаендить изделие? Да очень просто! А ну найди 7 отличий:

Подсказки: во-первых, серебристый — не цвет Hi-End; во-вторых, надо обязательно прикрутить деревянные боковины в рояльном лаке; в-третьих, надо заменить обычный сетевой шнурок на шнурище в палец толщиной. Еще... ну, ты там сам поищи.

Или еще такая задачка для моих любимых аудиопедофилов — 4 ПКД Pioneer разных эпох и «классов»:

1. P-D1 — самый первый ПКД Pioneer вообще, полностью собственная разработка, один из первых бытовых ПКД в мире, 1982 год.
2. P-D70 — второй бытовой ПКД Pioneer, также полностью собственная разработка, 1983 год.
3. P-D90 — типа улучшенная версия предыдущего, 1984 год. Изделие было официально признано лучшим продуктом Японии в том же году.
4. PD-3000 — референсная модель (так и написано на морде: Reference Compact Disk Player), 1987 год. Мало того, у него еще и раздельное питание аналоговой и цифровой частей!

А теперь, внимание, вопросы! Ну, как звучит-то? У какого звук прозрачнее? А у какого эта... как его... середина более замылена? Какой звучит более аналогово? Кто кому сливает, а? Короче, что лучше чего?

Преамбула

Сначала Video Killed The Radio Star, а потом Digital добило все, что осталось. Во всем аудио не найдется ничего более одинакового чем «звучание» проигрывателей компакт-дисков — что самый первый ПКД выпуска октября 1982 года, что «самый последний» (буквально от «позавчера») — разницы нет вообще никакой. Какие бы там Legato Link'и, MASH'и, передискретизации, ап- и даун-сэмплинги, дельта-сигма модуляции и не знаю что там еще в них ни городили. Даже Philips CD-100 — 14-битовый ПКД, в котором стандартные 16 бит достигаются за счет оверсэмплинга — и тот «по звуку» ничем не выделяется, его невозможно отличить ни от одного другого ПКД. Одним словом нет темы более скучной и унылой чем вся вот эта цифровая фигня. Но то как все это начиналось — действительно интересно.

Кстати удивительно как быстро компакт-диски стали никому не нужны. Более того, компакт-диски никто не рассматривает как какую-то ценность, как предмет коллекционирования, вложения средств и т.п. Вот винил всегда был и остается предметом коллекционирования — и в совсем плохие времена, не говоря уж про хорошие. А в последние годы продажи винила так вообще пошли вверх и сегодня находятся на уровне 1988 года — вот это да! Правда это не является показателем хорошести винила — это показатель одержимости зомби затосковавших по более зеленой траве. Но все равно забавно. Вот чего точно никогда больше не будет, так это «возращения» компакт-дисков — этот формат хранения музыки издох окончательно и бесповоротно, за что передаем огромное спасибо MP3 и торрентам.

Так что винтажные ПКД покупают не для того, чтобы на них диски гонять — диски можно и с компьютера слушать. Более того, я вообще не понимаю зачем сегодня, когда практически абсолютно все есть в lossless'е или МР₃-320, кому-то может понадобиться слушать музыку именно с компакт-диска или болванки. Зачем же мне тогда столько разных ПКД? Я покупаю технику из-за ее эстетической и конечно же исторической ценности.

Почему старые ПКД глючат?

Если ты возьмешь какой-нибудь неубитый насмерть ПКД выпуска 90-х годов, то он скорее всего будет читать любые компакт-диски, включая всякое палево и болванки. А вот практически любой ПКД выпуска 80-х годов скорее всего вызовет у тебя конкретное раздражение — он будет плохо читать не только болванки (если вообще будет их читать) но и многие фирменные диски. Он будет то заикаться, то пропускать целые куски, то прыгать на одном месте, одни диски не сможет начать, другие закончить и т.д. Одно время у меня было одновременно около 30 ПКД первого и второго поколения, поведение которых варьировалось следующим образом:

ПКД которые читают почти всю фирмý и хоть как-то читают хоть какие-то болванки:

1. Болванки «жует» (считывает TOC) несколько дольше чем фирменные диски, но воспроизводит сравнительно устойчиво. Таких всеядных старых ПКД очень мало, но попадаются. Не знаю, правило это или нет (без обширной статистики точно сказать нельзя) но есть ощущение что среди старичков лучше всего читают диски ПКД производства Lo-D, Philips, Pioneer и Victor. Хуже всех — вся линейка клонов Kyocera.
2. Читает болванки с синим покрытием (например Verbatim Azo) а болванки с серебристым, золотистым или другим осветленным покрытием не читает (т.е. тот же Verbatim, но без Azo — уже нет).
3. Читает в принципе любые болванки — лишь бы они были записаны на определенном приводе. У меня было три разных CD-привода, на которых я одно время прожигал болванки, и за исключением смещения они все были «настроены» одинаково. Так вот записи произведенные на одном из них без проблем читают лишь несколько ПКД — другие ПКД эти болванки грызут-грызут, но так и не считывают, выплевывают (видимо что-то не нравится в смещении). Ставишь в них такие же болванки, но записанные на других приводах — читают.
4. Сами треки воспроизводит нормально, а вот перейти к следующему сам почему-то не может — застревает на самой последней секунде. Но если помочь ему перескочить на следующий трек — играет хорошо.
5. Считывает TOC болванки, но начать воспроизводить так и не может.
6. Болванки воспроизводит, но с подмешиванием к звуку характерного рвуще-скребущего призвука в результате чего слушать это все равно нельзя.
7. Пока сравнительно холодный — все читает и играет нормально. Как разогреется — начинается фигня.

ПКД которые читают только фирменные диски, а болванки не читают вообще никакие:

1. Не может начать воспроизводить диск с самого начала — только откуда-нибудь с середины.
2. Большинство дисков вроде начинает воспроизводить нормально, но потом вдруг начинает скиповáть (пропускать целые музыкальные фрагменты) перескакивать с трека на трек и в конце концов просто вырубается доскакав так до конца диска.
3. Играет диск до скажем 4-й песни, а дальше — ни в какую, стоит на одном месте.
4. Читает только определенные фирменные диски.
5. Не читает ничего кроме какого-то одного диска — играет только его и больше никакие другие.
6. Прекрасно читает (хоть какие-то) диски, не проявляет никаких признаков нестабильности работы и вдруг... в один прекрасный день ты включаешь аппарат, а он не читает вообще ничего. Стало быть помер и неизвестно от чего.
7. А бывает наоборот — аппарат давно стоит как мертвый или полумертвый, т.е. ты уже махнул на него рукой как вдруг... ты его включаешь и он прекрасно читает хоть что-то! Во всяком случае те диски, которые еще неделю назад читать категорически отказывался.
8. Пока холодный — ничего не читает, нужно чтоб постоял включенным не 5 и не 10 минут, а час или два — вот тогда начинает играть.

В чем же причина такого поведения? Точного ответа на этот вопрос ты не найдешь нигде. В сети есть масса рассуждений на тему «если бы у бабушки были яйца» (особенно на нерусских форумах) но это все очень далеко от истины. И что характерно — никому не приходит в голову хоть как-то этот вопрос исследовать, ну хоть частично. То ли дело годами сидеть перед компом в трениках с оттянутыми коленками и строчить на форумы свое мнение. Я тоже всего не знаю, но я хотя бы пытаюсь разобраться.

Почему один и тот же ПКД испытывает проблемы не со всеми дисками подряд, а только с некоторыми? Почему один фирменный диск читается хорошо, а другой (вроде бы тоже фирменный) плохо? Почему на одних дисках сложности возникают в начале (например, «не берутся» первые треки) а на других — в конце (например, начинаются проскоки)? Еще раз повторяю: я не говорю, что я разобрался с проблемой, но на некоторые факторы, имеющие к проблеме однозначное и прямое отношение, указать могу. Таких факторов как минимум два — отражающая способность и деформация дисков.

Начнем с первого. У меня нет никакого желания углубляться в то, как именно ПКД считывает информацию с диска, но думаю многим известно, что ключевую роль в этом вопросе играет отражение лазерного луча. А вот способность дисков к отражению существенно различна — с помощью осциллографа ты без особого труда можешь убедиться в этом лично.

Если отражающую способность самого хорошо отражающего КД принять за 1 (будем для краткости обозначать ее σ), то σ_{болванок} всегда меньше 0,5. КД с высокой σ~0.8-1 довольно мало, и это в основном достаточно старые диски (выпуска до, примерно, 97 года). Большинство КД 2000-х характеризуются σ~0.6-0.8, сюда же кстати относятся и всевозможные диски выпущенные якобы по лицензии и прочее палево. Судя по всему ПКД первых поколений рассчитывались на работу с σ не менее 0,8. Поэтому когда в такой ПКД попадает диск с недостаточной отражающей поверхностью, то следует ждать проблем — он просто не может получить достаточно четкую картину отражения.

Некоторой неожиданностью оказалось то, что многие старые ПКД на некоторых дисках ведут себя так, словно диск имеет неодинаковую σ, изменяющуюся в радиальном направлении — как будто у некоторых σ_{в начале}~0.6, а σ_{в конце}~0.8, или наоборот. Однако в другом ПКД тот же самый диск может давать σ одинаковую на всем его протяжении. Не знаю, каким именно образом в некоторых ПКД получается такое, но факт есть факт. Во всяком случае понятно, почему одни КД не читаются в начале, но читаются ближе к середине, а другие наоборот — играть начинают бодро, но чем дальше в лес, тем больше глюков.

Далее, диски штампуются из пластмассы с разным качеством — при вращении многие КД дают сильные биения. Биения могут быть сильнее возле центра — там где начинается фонограмма и скорость вращения диска больше, а могут быть сильнее на периферии — там где последние треки и диск едва вращается. А биения приводят к тому, что считывание такого КД — это как езда на велике с «восьмеркой» на колесе. Таким образом, диск может быть с

1. приличной σ и более-менее ровной поверхностью
2. приличной σ и гнутой поверхностью
3. пониженной σ и более-менее ровной поверхностью
4. пониженной σ и гнутой поверхностью

Понятно, что чем ниже по списку, тем вероятность проблем выше. Лечение глючного ПКД как правило сводится к увеличению мощности излучения лазера (во многих старых ПКД обычно есть соответствующий подстроечник). И хотя иногда это дает некоторое временное увеличение стабильности чтения, это напоминает попытку попытку увеличить маленькую картинку, не изменяя при этом ее разрешения, — в итоге получается большая размытая нечеткая фигня. Кроме того, мощность лазера нельзя увеличивать произвольным образом — после этого он довольно быстро накрывается окончательно.

В принципе ПКД иногда можно «настроить» (т.е. подкрутить в нем какие-нибудь подстроечники) так, чтобы он начал читать то, что раньше не читал, но при этом он скорее всего перестанет нормально читать то, что раньше читал. Т.е. либо одно, либо другое. Во всяком случае без замены глаза и то и другое сделать не получится.

А бывает еще так — ПКД нормально работает в нормальных условиях и... вдруг перестает стабильно читать диски, которые еще вчера читал без проблем. Его обычно вскрывают с целью почистить лазер или подкрутить там чего и случайно замечают, что если диск включить... на боку, то он прекрасно играет без ошибок. В нормальном же положении лазер по дискам скачет. Чем это объяснить?

Точного ответа на этот вопрос у меня нет, но размышляя логически можно придти к следующему. На самом деле вот прямо на боку (перпендикулярно столу) ПКД может и не работать, точно также как будучи поставленным на один бок он может работать, а другой — нет. Чаще ПКД начинает работать под некоторым углом к столу, из чего можно сделать вывод, что это приводит к какому-то небольшому, но важному перекосу линзы, который и обеспечивает отличную фокусировку. В любом случае ясно, что в ходе эксплуатации ПКД происходят какие-то нарушения в подвеске линзы. Как это исправить? Думаю что кроме замены глаза никак. Но найти хороший глаз для старых ПКД практически невозможно — их просто не осталось. Ты конечно можешь купить некий ПКД, в котором стоит такой же глаз, вынуть его оттуда и переставить на место своего, но это будет колоссальная гребля с неочевидным результатом, особенно с учетом того, что старые приводы разбираются очень трудно.

Есть люди, которые услышав такое будут с пеной у рта орать, что они смогут разобрать глаз, все там починить или настроить так, чтоб играло. Вот пусть они этим и занимаются и берут на себя такой риск. Очень может быть, что в отдельных случаях действительно можно что-то исправить. Но лично я не вожусь с этим по той простой причине, что вероятность окончательно испортить ПКД при попытках залезть ему в глаз намного выше вероятности что-то исправить к лучшему. Пока ПКД хоть как-то, хоть на каких-то дисках работает — нечего его трогать. Вот когда накроется окончательно, тогда уже можно пытаться что-то предпринять.

Вообще, между нами девочками, настройка ПКД — это практически невыполнимая миссия в том смысле, что ее нельзя выполнить на 100% так, как это описано в сервисном руководстве (хорошо если ты его вообще найдешь). Под настройкой я в данном случае имею ввиду ситуацию, когда в ПКД свернуты все подстроечники и тебе нужно абсолютно все выставить правильно обратно. Да, заставить ПКД хоть как-то работать в принципе возможно (если только у него не умер лазер) но пройти все пункты настройки на 100% нельзя. Почему?

Главным образом потому что для настройки многих ПКД требуются специальные лекала, диски, электронные приспособления (jig) и тому подобные сервисные гаджеты. Поэтому ты можешь правильно пройти только те пункты настройки (а их в типичном старом ПКД десятка полтора, а то и два) которые не требуют ничего другого, кроме вольтметра и осциллографа.

CD первого поколения

Cерия 1989 и 1990 годов выпуска — ровно 20 компакт-дисков, большинство из которых представляют собой исторически первые цифровые копии указанных альбомов, т.е. самые первые из всех когда-либо издававшихся.

Все эти CD (также как и CD Aurophon и Laserlight) относятся к так называемым CD первого поколения, т.е. это такие компакт-диски, которые записаны так как нужно — без компрессии, нормализации, ремастеринга и пр. И все они конечно же представляют собой коллекционную ценность.

Важно также отметить, что сами диски были превосходного качества, а вот бумажные вкладыши довольно неприглядные — двухстраничная раскладушка с перекошенным дизайном и полным отсутствием информации внутри, что создавало впечатление некого левака.

# RO 9xxx-2		Группа	Альбом	Реальный год выхода
825		Voivod	War And Pain	1984
772		Hallows Eve	Tales Of Terror	1985
759		Agent Steel	Skeptics Apocalypse	1985
757		Possessed	Seven Churches	1985
754		Carnivore	s/t	1985
742		Chastain	Mystery Of Illusion	1985
734		Vicious Rumors	Soldiers Of The Night	1985
732		Razor	Evil Invaders	1985
718		Whiplash	Power And Pain	1985
710		Exciter	Heavy Metal Maniac	1983
708		Venom	Black Metal	1982
707		Venom	Welcome To Hell	1981
705		Racer X	Street Lethal	1986
695		Detente	Recognize No Authority	1986
688		Fifth Angel	s/t	1986
597		Carnivore	Retaliation	1987
596		Whiplash	Ticket To Mayhem	1987
593		Paradox	Product Of Imagination	1987
589		Kat	Worship Me Or Die!	1987
584		Circle Jerks	VI	1987

В тот же период времени — в 1989 и начале 90-х — Roadrunner выпустил массу других компакт-дисков, которые не относились к серии Price Killers, однако записи на них были такого же отменного качества и кроме того в них были нормальные буклеты-вкладыши. Все ранние компакт-диски Roadrunner можно условно разделить на несколько категорий — с прямоугольным красным логотипом лейбла, с прямоугольным черным, с логотипом с гепардом, с логотипом с молнией и буквами RC.

• Все КД серии Price Killers имели красный прямоугольный логотип (фото 1).
• Точно такой же логотип (и вообще похожий внешний вид) имели и некоторые другие КД Roadrunner не относившиеся к этой серии (фото 2).
• Ряд КД имел черный прямоугольный логотип и несколько другое оформление в целом (фото 3 и 4). Кроме того, такие КД имели номера начинающиеся с RRD, а не с RO.
• Многие КД имели логотип c гепардом, растянувшимся в прыжке над словом Roadracer, в котором средняя R была выделена красным (фото 5 и 6).
• Наконец, ряд дисков имел клеймо RC Records (фото 7 и 8).

Разумеется коллекционную ценность имеют все эти диски.

GAMA Musikverlag GmbH — это детище Jean-Pierre GArattoni (похоже бельгийского происхождения) более известного под именем Peter Garattoni и Günter MArek (видимо с чешскими или польскими корнями) появившееся на свет в 1980 году. Один офис GAMA находился в германском Kirchheim unter Teck, а второй — в швейцарском Strengelbach. Вообще GAMA была чрезвычайно мутным предприятием, которое само по себе не являлось лейблом звукозаписи в буквальном смысле — эта контора была «крышей» для большого числа дочерних фирм (так называемых сублейблов) а конкретно Camel, Fusion, Hot Blood, Metrovynil, Peak, Scratch, Scratchcore, SL, SriLanka, Tales Of Thrash, Wave, Zellofon и каких-то еще. При этом металл клепали далеко не все из них, а вся муть разводилась естественно только с одной целью — уходить от налогов.

Как минимум два из упомянутых сублейблов должны быть хорошо известны всякому металлисту, чье знакомство с металлом проходило в 80-е — это Scratch и Hot Blood, ведь на них выпускали свои пластинки такие культовые банды как Gravestone, Maniac, Stranger, Tyrant, Vampyr. Множество конвертов для пластинок GAMA рисовал Martin Appoldt приложивший также руку к релизам лейбла Disaster, который оформлял пластинки в стиле футуристической мультипликации. Также небезынтересно то что Peter Garattoni не только заправлял звукозаписывющим бизнесом, но еще и барабанил в таких группах как Maniac, Midnight Darkness, Tox и Veto, которые записывались в его же лавочке.

Задача внятной каталогизации/систематизации продукции GAMA до сих пор остается непростым делом — два жуликоватых предпринимателя не хотели чтобы налоговая взяла их за волосатые шары, а потому старались запутать следы. Если собрать в одну кучу все пластинки на которых стоит клеймо GAMA (не путать с GEMA) то получится более 70 штук (во всяком случае тех что можно отнести к металлу). Так что в общем-то можно сказать, что GAMA был довольно крупным «лейблом». Но из-за отсутствия общего каталога с более или менее последовательной нумерацией релизов ознакомление с продукцией этого «лейбла» нужно производить по его сублейблам.

В 80-е годы GAMA был поистине культовым лейблом, продукция которого вызывала в среде поклонников металла самый настоящий трепет. Не могу сказать точно, чем конкретно вызывался такой эффект. Полагаю имело место чрезвычайно удачное сочетание нескольких факторов:

• вполне качественного тевтонского металла
• визуального ряда (оформление конвертов в целом и совершенно потрясающее по дизайну «яблоко» на пластинках Scratch в частности)
• особого очень приятного запаха пластинок
• существенной редкости пластинок, что придавало записям особый мистицизм.

Любой металлист, чье приобщение к этой музыке проходило в 80-е, подтвердит, что такие альбомы, как 'Cry Out For Metal' Vampyr, одноименный альбом Maniac, 'The Bell' Stranger, многие альбомы Gravestone и Tyrant были просто боготворимы. 

Когда в середине 90-х виниловые пластинки начали массовым порядком выходить из обихода и заменяться на компакт-диски, многие металлисты с удивлением обнаружили, что значительную часть релизов GAMA не так-то просто купить в цифре, а многие так просто невозможно. А те компакт-диски, которые все-таки удавалось приобрести, имели какой-то странный, непривлекательный вид (см. ниже), что наводило на мысль о бутлегерстве, подделках, леваке и всем таком прочем. В реальности дело обстояло так.

Из всего металлического репертуара GAMA (а это более 70 релизов) на компакт-дисках вышло всего 20: 12 — под ширмой Scratch и 8 — под ширмой Hot Blood.

Бóльшая часть компакт-дисков Scratch датируется 86-87 годами, а бóльшая часть КД Hot Blood — 89-м, что делает эти диски просто уникальными и невероятно редкими, т.е. большинство из них просто невозможно купить ни за какие деньги. А если и возможно, то... как тебе КД за 655 евро? И это в то время, когда наш район еще не полностью рассчитался с государством по шерсти и мясу! С другой стороны это неудивительно — их и в те-то времена было выпущено кот наплакал.

В начале 90-х годов состоялся перевыпуск на КД многих релизов GAMA двумя немецкими конторами: первой из них был некий Aurophon из города Штауфен, занимавшийся музыкальной, теле- и кино-продукцией, а второй — Laserlight Digital, который был бюджетным сублейблом Delta Music Holding AG. Ниже приводятся полные списки CD выпущенных этими двумя конторами с мастер-тейпов GAMA. Все эти CD также относятся к так называемым CD первого поколения, т.е. это такие компакт-диски, которые записаны так как нужно — без компрессии, нормализации, ремастеринга и пр. И все они конечно же представляют собой коллекционную ценность.

AUROPHON, серия Brainstorm, 1990 год выпуска — всего 23 компакт-диска. Сами диски были превосходного качества, но бумажные вкладыши совершенно левые — не книжечкой, а одним тонким листом да еще с перекошенным дизайном, что и создавало впечатление левака. Репертуар GAMA отражали не все компакт-диски Brainstorm-серии, но 80%.

#		Группа	Альбом	Реальный год выхода	Исходный лейбл
317 00		Adicts	Fifth Overture	1986
317 01		Carrion	Evil Is There	1986
317 02		No Trouble	Looking For Trouble	1985
317 03		Gravestone	Victim Of Chains + Creating A Monster	1984 + 86
317 04		High Tension	Masters Of Madness	1987
317 05		Sacrifice	On The Altar Of Rock	1985
317 06		Darkness	Death Squad	1987
317 07		S.D.I.	Satans Defloration Incorporated	1986
317 08		Midnight Darkness	Holding The Night	1985
317 09		Vectom	Speed Revolution	1985
317 10		Vectom	Rules Of Mystery	1986
317 11		Uproar	Never Forgive	1985
317 12		Six Point Six	Fallen Angel	1984
317 13		Starstruck	Thru' To You	1984
317 14		Tyran' Pace	Eye To Eye	1984
317 15		Tokyo Blade	Ain't Misbehavin'	1987
317 16		Sphinx	Here We Are	1981	Peak
317 17		Restless	We Rock The Nation	1985
317 18		Tyrant	Mean Machine	1984
317 19		Darkness	Defenders Of Justice	1988
317 20		Various Artists	Giant Metal Meeting
317 21		Blind Petition	Perversum Maximum	1988

Серия преимущественно 1991 года выпуска + 4 CD 1990 года + 3 CD 1993  — всего 20 компакт-дисков. Важно отметить, что Laserlight печатал компакт-диски мало того что с извращенными обложками, не имеющими абсолютно ничего общего с оригинальными, так еще и переименовывал названия альбомов, изменял порядок следования песен или сливал два альбома на один CD, выкидывая при этом. Репертуар GAMA отражали не все компакт-диски серии Metalmania, но 65% (т.е. две трети).

#		Группа	Название Laserlight	Исходник	Реальный год выхода	Исходный лейбл
12 129		High Tension	s/t	Masters Of Madness (целиком, порядок правильный) + 1 вещь с Under Tension + 2 бонуса	1987
12 130		Gravestone	s/t	Creating A Monster (без 1 вещи, порядок перепутан) + 3 вещи с Victims Of Chains	1986 (84)
12 131		Tokyo Blade	s/t	Ain't Misbehavin' (целиком, порядок правильный) + 3 вещи с No Remorse	1987 (89)
15 197		Necronomicon	The Devil's Tongue	Escalation (целиком, порядок правильный)	1989
15 198		High Tension	Leather Beauty	Masters Of Madness (целиком, порядок правильный) + 1 бонус	1987
15 199		Tyrant	Blind Revolution	Ruling The World (целиком, порядок правильный)	1989
15 200		Veto	Carthago	Carthago (целиком, порядок правильный)	1988
15 213		Various Artists	Killer
15 215		Heavy Load	Metal Angels In Leather	Death Or Glory (без 1 вещи, порядок правильный) + 2 вещи с сингла Take Me Away	1982
15 216		Various Artists	On The Edge Of Death
15 348			The Beauty And The Beast	The Beauty And The Beast (целиком, порядок правильный)	1987
15 360		Tox	Prince Of Darkness	Prince Of Darkness	1985
15 389		Darkness	Broken Heart	Defenders Of Justice (целиком, порядок перепутан)	1988
15 390		S.D.I.	Sign Of The Wicked	Sign Of The Wicked (целиком, порядок правильный)	1987
15 391		Stormwitch	Walpurgis Night	Stronger Than Heaven (целиком, порядок правильный) + Walpurgis Night (без двух вещей, порядок правильный)	1984
15 392		Renegade	Lost Angels	Lost Angels	1991
15 393		Tyrant	Metal Rules	Fight For Your Life (целиком, порядок перепутан)	1985
15 394		Adicts	She's A Rocker	Fifth Overture	1986
15 437		Various Artists	Hard'N Heavy	—
15 438		Various Artists	Metal Battle	—

..